On the road - Chelsea - Norberto

Esta carta de Javier:




Y tú en Chelsea...

No te creas, yo también pasé allí algunos meses, en casa de R. Hace ya algunos años, recién cumplidos los cuarenta y en medio de su mid-life crisis.

uy que literario, excusa, es la falta de costumbre (quién me mandará...)

Aquello (por llamar su vida de alguna manera) debía de pintar muy mal, por todo lo que luego al cabo del tiempo me enteré pero ya sabes como es el pudor asiático. 'Javier, you shouldn't ask that! But yes once I went to a naked yoga course for gay people in the South of France. It all went fine until, oh my god (sic) they were all doing it all together. I was a bit naughty but really I didn't participate'. Era el año 2005 (para seguir con el tono novelesco), él tenía cuarenta y alguno y una legión de amantes, entre ellos un joven medio mexicano medio argentino - pasión por el tango- de veintipico a quien se traía a veces a casa. Yo, no sé si por respeto o higiene espiritual me iba del piso las noches que venía el mancebo. Al día siguiente por lo general tenías a R echo mierda. Y no solo de las embestidas que 'por la virgencita mía' (así me lo contaba) le suplicaba una y otra vez el joven amante chingante sino que además, una vez consumados los hechos, le suplicaba por favor que le preparase algo de cenar. Esto le tocaba los cojones que ni te lo imaginas. Las noches que Octavio -así se llamaba la perlita- venía a casa eran las únicas noches que R se preocupaba por traer algo al frigorífico. Nunca recibí tal trato de favor, nuestra moneda de cambio era otra.

Entiendo lo que dices y no me extraña que te hayas puesto depresivo si a una pequeña nostalgia se le puede llamar así. Quejica. Ñoño. Puto Mimado. Maricón. Hijo de la abundancia. Lame huevos. Tienes a tu novia por ahí. Vé y pégale un viaje cuando te ataque la melancolía, sucio perro. No me malinterpretes que sabes que lo digo con cariño, si no no te lo diría. Además así ensucio un poco tu porquería de blog ese que tienes que si no va a acabar pareciendose a una de esas casas de Chelsea de las que tanto te quejas. Te entiendo brother, sí. Mis primeras dos semanas me las pasé sin apenas salir del piso de R. Cuando salía lo único que me entraba ganas era de robar un porsche de aquellos y estrellarlo contra la supuesta casa de David Bowie o coger a alguna de aquellas pijas y subirla al piso para sodomizarla. Ahora que lo recuerdo comencé a soñar de forma recurrente que violaba mujeres. Un poco fuerte, esto no lo subas. O haz lo que te salga de los cojones.

No jodas, llevaba 8 meses en el paro, había cumplido 27 y la mayoría de mis amigos ya estaban con curro, coche, chorba y -alguno- casa. Y yo en medio de aquel lujerío gastando cada libra a regañadientes, sin ganas de hacer nada, ni siquiera de leer que mira que sale barato. Me acostaba temprano y me levantaba tarde. Pasaba horas delante del ordenador y si al fin salía al Tesco a las 5 de la tarde para comprar un poco de pan o algo para la cena volvía peor de lo que salía. Te entiendo, pero no te acomodes demasiado en la pose Bukowsky que eso ya está demodé.

No te digo que te dediques a recitar vulgaridades a lo Paulo Coelho ni que te conviertas en tu Emotional Freedom -no te da vergüenza poner eso en Youtube?- pero un poco de optimismo no le hace daño a nadie (que te tenga que decir yo esto). Tienes razón con eso de que la libertad se escapa en cuanto le abres la puerta de la jaula al conejo, pero no deja de ser una pajilla mental. Si tienes dos semanas en Londres aprovecha y vete de rave o lo que quieras pero no te amargues que ya habrá tiempo.

Te dejo, esta carta me está cansando, ni que yo fuera tu padre, o un cura. Que te den por culo. Apáñatelas como puedas que para eso no te falta talento.

On the road - London I

De New Road a Bramham Gardens.

Para los que no conozcan Londres, y aún para los que conozcan solo parte de la ciudad, esto sería lo más cercano a los dos extremos que conozco. Bah, seguro que hay lugares mucho peores que White Chapel y más lujosos que este rincón de Chelsea pero desde luego no creo que haya mucha gente en Londres que haya escalado socialmente tanto como yo en las últimas 12 horas.

Anoche y las tres anteriores dormía en un 'salón' utility convertido en trastero del típico hogar del East London: decenas de vinilos apilados en un rincón, cajas de herramientas, una bicicleta rota, dos sofás, cajas de libros, papeles y otras cosas de escaso valor, un cuadro con un cordobés (con sombrero) y sevillana colgado de una de las paredes naranjas -y al que le han recortado la cara de la sevillana como para posar y echarse una foto a lo Disney Land- una moqueta llena de manchas, un futón arrumbado en una esquina para dormir, altavoces, máscaras, pósters, ceniceros con ceniza, botellas, un gato, más y mucho más en apenas 6 metros cuadrados. Todo lo que uno podría soñar con encontrar en la llamada 'Happy House' donde habitan una socarrona arquitecta griega, un español otrora experto audiovisual y ahora manager de pub amén de DJ, un reportero inglés de chismorreos de los periódicos de barrio de Londres, una anarquista militante y practicante teatral y un banquero español.

Igual sería más justo entrar en detalle y comentar quién es quién en la casa en lugar de etiquetarlos, como se dice, según la manera que tienen de ganarse la vida o digamos matar la mayor parte de su tiempo. Luego volveremos a ellos.

Ahora estoy en Chelsea, he salido echando hostias del Happy House en cuanto he podido. Le había prometido dos días de descanso a Tito entre la salida de sus padres y mi llegada. Tito trabaja para una petrolera gasolera noruega, de donde viene él. Bueno, él es filipino pero desde los 10 vivió en Noruega. Es maricón y está en plena crisis de los 40, sueña con aparecer desnudo y bailando en Vanity Fair y es uno de los pocos amigos a los que se me hubiera ocurrido pedirle alojamiento en Londres para 3 semanas. Spanish invasion, once again. Tito es un genio de los suyo que no es otra cosa que sobrevivir a los cuarenta sin pareja ni estabilidad emocional pero con mucha pasta en una ciudad como Londres. Nos entendemos a la perfección pese a los más de 10 años que nos separan y a que venimos de lugares muy diferentes. Nos conocemos de clase de danza contemporánea que es aquí y ahora es como ir a la iglesia allí y entonces.

Pero volvamos a Chelsea. Vivir aquí debe volverte gilipollas después de un tiempo pero para tres semanas no está mal. Todo el mundo lleva mucho cuidado de no rozarse contigo y de que no les molestes: no hay pobreza, no hay suciedad, no hay ruido, así que será ideal para descansar. En cuanto pueda conseguir unos porros esto va a ser el paraíso.

De White Chapel echaré de menos el romanticismo, las vidas a la deriva más allá de los treinta, las historias de la semana pasada cuando la policía entró en tromba en una decena de centros sociales (casas ocupas llenas de elementos subversivos) con la excusa de salvaguardar la paz social en vísperas de la Royal Wedding; los talleres de terapia anarquista, el complicado mapa frente al váter con complicada información política sobre el complicado mundo en que vivimos, la actitud.

Nora vive aquí al lado, está de Mary Poppins en casa de una joven pareja de abogados incapaz de gestionar la vida moderna y tres monstruos. ¿Qué hacen? Trabajan más para pagar a Mary por encargarse de ellos y así Mary y yo podemos planear nuestro viaje por USA. Ahora toca guardar y ahorrar pero acabamos de llegar a Londres y la ciudad ofrece como siempre múltiples oportunidades para salir y gastárselas. We're on the road and this journey has only started.

More to come...

1a clase con Henry - curso 2009/10

It's the first class with our main teacher and school director and everyone seems very relaxed. It is noticeable the different atmosphere that reigns in a class of the second year and one of the first year. Two separate worlds also in the attitute of the pedagogue towards the students. I use this wordy word because I think it is in his very capacity of teacher that the Henry modulates the relationship with the students. There's a couple of comments about the time to rest during summer and some people report some accidents. Henry then asks whether somebody else needed to have an accident to give themselves a rest. Here are the beginning of some very therapeutic comments of which I take note only to keenly.

I think the relationship teacher-student is something I am deeply interested about as that's the very base of the teaching/learning process. However I hope I will be able to separate it, unless necesary, from the personal experience and also have a kind of balanced place in my description of the classes, with regards to the contents.


After the preliminary words Henry talk about the content of this first term, about the image-creating ability of the actor. The idea behind this is that theatre should be a place where images -which can never compete with the acuracy and detail of cinema- can have a different purpose, the purpose of awakening our imagination and taking us to different places. Images created by the actors movement which suggest things beyond that body.

we take ourselves to walk the space, just as we used to in the first year, there's a certain lightness and complicity in the way we're told to do that. We walk and we explore the four elements. First we are told to be walking surrounded by water, by a river that pushes and pulls us in the space. Then we become taht river and Henry indicates the need to free the neck in order to better convey that idea of an uncontrolled and unitary body that moves in the space. From at some point the river calms down somewhere in the space although the movement remains somehow in the body. However that fluid movement starts to get thicker and thicker until we become clay and can barely move in the space. After this we start to experience some sparks in the body at intervals. It's fire coming! And from there we take it to air.

Coming back to the idea of creating images with our body we're asked to create with our body the simplest element: a dot. And also we're asked to make ourselves disappear giving all the importance to the dot. We try on our own and then we pair up showing the other our version of it. Then we show in front of the class and the question that arises is: do we see the dot or do we see the person behind the dot? why do we see the person, what do we see the person doing?

then move to other geographic elements, start to reveal a third dimension. with a circle first: either sun or moon, what type of night, what temperature and as many qualities as we can...

THen with other elements, in pairs, provoking each other to react quickly.

Then in groups we form stairs and we are told to give those stairs also a quality, a whole character with its history and so on.

Sadly I just got some work and need to get back to translation. Conflicting forces at play...

1a clase con Athena- NYSOM 2009/10

Clase de reencuentro con la pedagogía.
Nuevos compañeros. Nueva profesora. Nuevo espacio.

Ondulation as a point of departure, we repeat the movement we learn some time ago and let it develop into a step in the space letting.

The idea is to get back to the original ondulation and see if it can develop naturally, if it can flow seamless trying to identify where that impulse comes from. From there we let the movement lead us into a first step into the space, and after the first -a second step.

Next Athena asks us to explore the range of that movement and see how it can develop progressively into an increasingly big movement. We are also asked to let sound appear if it comes. What generates is a movement that has the beginning of a state, it provokes a sort of pre-character state: sometimes angry, sometimes afraid, sometimes franctic.

With this in mind we are asked to explore that state that sort of appears shyly and let it find its full expression. Now we see a very raw material in expansion, great amount of energy being deployed.

But after a while, with most of us panting and sweating we are reminded that we might not need to spend so much energy in the recreation of that state. We should be able to 'play' those big range of movements and sounds in a more constracted way. In a way that would allow us to play for a three hours show. One way to construct might be reducing the length of the strides or steps but giving them more importance, constructing them so that they carry the same weight as a big step. Another way to construct all that raw material, that bulk of clay, might be to make contact with the space, as some of us are very lost in that crazy movement and do not take the time to take the space in. The timing, the rythm and the pauses allow for a more constructed movement.

With this in mind we are told to find one movement within this state, with a beginning and an end. With this we parade in twos so that the rest of the class can see our movement and we can see theirs.

After this we pair up and we explore interaction we another creature. The idea is to respond to each other's action so... A acts, B reacts which becomes a source for A new reaction and so on. The only thing to bear in mind is that you can a) move and then make a sound, b) move while making a sound, c) make a sound and them move. After trying we are reminded of the importance of breaking a rythm whenever one is established. I find interesting also how to move the other person by pulling apart, seeing how you can make the other circle around you...

Then we lie on the floor and we are giving a pair of magic underwear which moves our pelvis in a franctic way, we need to accompany these movements with a sound, the sound will be a vowel (a, e, i, o, u) and we need to give it different intonations and intentions that will go with the movement. After this we pair up again and start playing with the 1) original movement, 2) moving and making a sound in their different combinations, 3) action reaction, 4) different intentions with the sound.

Stories start to develop.

Finally Athena plays some music (first tango, then some sort of flamenco) which becomes a mask for our movement interactions with sounds. We must establish with our partner whether we're flirting or fighting and then let the music inform our choices.

We do a couple of improvs in front of the class

Recuerdos del futuro

Imagínate un día,

recordando aquellas horas,

con la casa colmada de silencio

y nosotros pactando la derrota;

con el verbo herido de muerte,

estático y mudo.

Intercambiábamos miradas y pausas

que iban tejiendo un texto callado

y se colaban en la conversación automática,

tan ajena, tan postiza,

como los besos sin dar que nos habían quedado.

Ahí estaban ese par de bocas

conteniendo el silencio,

procurando en vano remendar

aquel abismo de verano sin puentes

ni arena, ni mar.

Ahí están dos espíritus fatigados

con las alas encogidas,

temerosos de emprender el vuelo,

de dejarse atrás.

Aferrándose a las últimas horas del pasado.

Vete, déjame que saboree el silencio

de cuando ya no estás,

de cuando te has marchado y aun se escuchan tus pasos.

vete, que descubra los colores de tu ausencia

y sienta con mis dedos el tacto en tu vacío.

Alegoría de la vida urbana



Vengo de las calles donde juega el viento con los desafectos pesados del metro, vengo de un espacio donde no perdona el instinto, ni encuentran perdón tus pasos indecisos. Vengo de un lugar que resalta tu cuello esbelto, allí donde se fraguan los escaparates. Me gusta inundar las calles con mis sentidos distraídos, abrir los poros de la duda y llenarla de esa naturaleza angulosa y viva.



paso las horas esperando un cambio de humor, meciéndo mi ánimo en los antojos de las horas, observando el cabalgar de un enigmático llanero urbano, distraído, arrebatado por la opacidad del tiempo, deslenguado de mi tierra, para siempre apátrida de los símbolos, cazador de ídolos,



Con el tiempo llegarán los anhelos de lo que conocimos y que ahora resulta viejo. llegarán mis palabras quejándose de la ausencia de ritmo, extrañado de unas mareas que hoy traen un regusto a refrito.

Cuerpo y medio

Me quedo en la media distancia
a un cuerpo y mitad de tu silueta
observando el ruido alejarse
en manos de un Saturno
que lo depositará en otra orilla
mientras se extingue en mi valle

Si te vas, si no vuelves
se poblará el silencio
de una calma fría.
Sigilosos son los seres
que frecuentan esta planicie baldía

Aquí te espero
con una venda en la mirada
para que no sangre la herida del deseo
para que no distingan mis ojos más allá
del muro que separa
la realidad de lo real.

Me quedo contigo esta noche
si de tu inocencia me emborrachas,
de tus tiernos pasatiempos.
Me quedo si tejes con tu pelo mi fortuna
y enhebras con tus uñas mi suerte

Mira, hoy barro unos pedazos,
miniatura desvencijada de mi ego.
Y amasaré retazos de otra era,
nuevos reflejos
que te recuerden mis partes buenas.

Hoy comprendí
que sin máscaras no hay baile,
y sin disfraz,
en la alcoba los amantes escasean.
Soy atuendo
soy, como todos,
flujo ensimismado que resbala
por la superficie del tiempo.

Me quedo
no escucharé a Lucrecia
con sus dolorosas caricias
ni la tristeza de su pigmento

Hoy no volveré el rostro absorto.
En la media distancia
merodea la ausencia,
se extraña el sueño.
En la media distancia
hogar de la melancolía
esparce su yugo tu dueño.